Remedy工作室一直是游戲界的先鋒派藝術(shù)家，但是這次的《量子破碎》卻如同是一只在時(shí)代潮水中逆行的小船。盡管制作組一再聲明：“真人影像怎么能算過(guò)場(chǎng)呢？”，然而從玩家的角度來(lái)說(shuō)，他們要多為此下70G的文件，看上一個(gè)小時(shí)以上的過(guò)場(chǎng)，而且還是真人演繹的版本。

　　以大段的過(guò)場(chǎng)著稱(chēng)的“播片式游戲”早已不再是時(shí)代的主流，而真人影像則顯得更不可思議:即使你絞勁腦汁，近年的3A大作里除了《極品飛車(chē)19》你恐怕再也舉不出一個(gè)用真人影像的例子。試想一下你在玩《殺手》時(shí)，過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)鉆出來(lái)一個(gè)真人吳克，估計(jì)你飯都要噴出來(lái):且不說(shuō)這爆表的違和感，現(xiàn)實(shí)中估計(jì)也很難找到如此圓潤(rùn)而光滑的腦袋。

　　但是如果仔細(xì)回想一下，真人過(guò)場(chǎng)在我們的游戲生涯并不是不曾出現(xiàn)過(guò)。一些早期的作品，《生化危機(jī)1》，《命令與征服》都有真人演員的出境。而游戲界風(fēng)起云涌的90年代，在那段如今已經(jīng)幾乎被遺忘的歲月，別說(shuō)是真人過(guò)場(chǎng)了，就是整個(gè)游戲全用的是真人影像素材都是稀松平常的事情。

　　筆者作為當(dāng)年盜版紅警2的玩家，多年之后才知道有真人過(guò)場(chǎng)的存在

　　游戲界的B級(jí)片：短暫而不光彩的一生

　　說(shuō)到真人影像游戲的誕生，就不得不提及激光視盤(pán)（Laser Disc）和全動(dòng)態(tài)影像（Full-Motion Video ）。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，激光視盤(pán)就是放大版CD。1978年，激光視盤(pán)的問(wèn)世使得高品質(zhì)畫(huà)面成為了可能。1982年，《天星地帶》(Astron Belt)和《龍穴歷險(xiǎn)紀(jì)》（ Dragon's Lair）作為第一批吃螃蟹的游戲，在游戲中使用大量預(yù)先錄制的視頻，是最早的全動(dòng)態(tài)影像游戲（嚴(yán)格的說(shuō)，CG也是全動(dòng)態(tài)影像的一種）。在那個(gè)游戲畫(huà)面普遍充斥著像素點(diǎn)的年代，三維圖像的引入給玩家?guī)?lái)的震撼可不是一言?xún)烧Z(yǔ)能說(shuō)清楚的。

　　《天星地帶》的畫(huà)面背景完全運(yùn)用了錄像

　　但是激光視盤(pán)的初期由于諸如價(jià)格高昂，運(yùn)行不穩(wěn)定等要素，限制了全動(dòng)態(tài)影像游戲在市場(chǎng)上的推廣。等激光視盤(pán)的功能逐漸完善的時(shí)候，它的終結(jié)者CD也誕生了。擁有更大容量的CD給全動(dòng)態(tài)影像游戲鋪平了道路，一系列真人扮演的全動(dòng)態(tài)影像就此出現(xiàn)。（敖廠(chǎng)長(zhǎng)《囧的呼喚》186期有相關(guān)介紹）

　　激光視盤(pán)與CD

　　如果把90年代的真人影像游戲潮流僅僅歸結(jié)于3D技術(shù)落后是不恰當(dāng)?shù)摹Ｕf(shuō)到底，當(dāng)時(shí)的游戲行業(yè)發(fā)展方向處在百花齊放的狀態(tài)，誰(shuí)也不知道真人影像游戲會(huì)不會(huì)就是未來(lái)的方向。因此，真人影像不是妥協(xié)，而是一次勇敢的創(chuàng)新。

　　然而，歷史否定了這次勇敢的嘗試。今天看來(lái)，真人影像游戲的短暫興盛不堪回首：很難挑出一兩件像模像樣的優(yōu)秀作品，反倒是能抓出一大把臭名昭著的垃圾。其中《午夜陷阱》(Night Trap)甚至在游戲史上書(shū)寫(xiě)了濃墨重彩的一筆，雖然不是光彩的一筆。

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　　作為一款始祖級(jí)真人影像游戲，《午夜陷阱》包含了一些血腥暴力元素，雖然這些內(nèi)容對(duì)于身近百戰(zhàn)的我們可謂見(jiàn)得多了，但是在民風(fēng)淳樸的90年代，美國(guó)人民純潔的內(nèi)心受到了極大的沖擊：家長(zhǎng)們紛紛斥責(zé)這款游戲?qū)⒆拥牟涣加绊憽Ｔ诟鞔竺襟w煽風(fēng)點(diǎn)火下，《午夜陷阱》以“毒害青少年”的形象被提上美國(guó)議會(huì)聽(tīng)證會(huì)，最后還直接導(dǎo)致了游戲分級(jí)制度的誕生。

　　90年代的美國(guó)媒體和家長(zhǎng)對(duì)待游戲的態(tài)度和今天的天朝如出一轍

　　真人影像游戲的普遍低劣也不難理解，它們干著電影應(yīng)該干的事，卻花著遠(yuǎn)比一般電影少的錢(qián)。真人影像游戲就是游戲中的B級(jí)片，所有關(guān)于B級(jí)片的缺點(diǎn)都可以搬到真人影像游戲中：業(yè)余的表演，糟糕的特效和廉價(jià)的場(chǎng)景，為了吸引觀眾所制造的各種暴力色情血腥賣(mài)點(diǎn)。同時(shí)，制作組過(guò)多的把精力集中在真人影像方面，而忽視游戲性的問(wèn)題也比比皆是。

　　《生化危機(jī)1》真人開(kāi)場(chǎng)據(jù)說(shuō)就是找了一幫學(xué)生，在橋洞下亂草叢中拍的……

　　真人影像游戲的今天：尸骨猶存

　　本世紀(jì)初，真人影像游戲就已經(jīng)幾乎滅絕。但是這并不代表它被游戲界徹底遺忘，倒不如說(shuō)是經(jīng)歷了脫胎換骨。它的外殼被更加華麗的外表所替代，而其內(nèi)核也被他人所傳承。

　　作為過(guò)場(chǎng)視頻的存在，真人影像被CG技術(shù)所取代。真人影像就如同把游戲拍成電影一樣尷尬：首先你不一定能找到和游戲建模一毛一樣的演員，其次如果畫(huà)面有天崩地裂的場(chǎng)景最后還是得用CG完成。另外真人影像和CG早期都有一個(gè)避不開(kāi)的問(wèn)題：過(guò)場(chǎng)和可操作部分的人物外觀相差太過(guò)明顯。當(dāng)過(guò)場(chǎng)中的俊男靚女到了可操作部分就變成了各種多邊形，這種落差就如同方便面的廣告和實(shí)物對(duì)比一樣讓人大呼上當(dāng)。

　　《極品飛車(chē)19》沒(méi)有人物具體建模，倒也不會(huì)產(chǎn)生落差感

　　而當(dāng)年真人影像游戲主流游戲形式，如今已經(jīng)有了新的概念，“互動(dòng)式電影”。雖然這類(lèi)游戲如今已經(jīng)不再使用真人畫(huà)面，但是本質(zhì)上和當(dāng)年的真人影像游戲非常類(lèi)似：沒(méi)有什么游戲性，就是看看劇情，做出選擇。近幾年，無(wú)論是劇集衍生的《行尸走肉》《權(quán)利與游戲》，還是原創(chuàng)的《超凡雙生》，《奇異人生》，都是真人影像游戲的精神繼承者，但是其制作水平，以及最后實(shí)際呈現(xiàn)效果都比當(dāng)年那些粗制濫造的游戲不知高明到哪里去。

　　Telltale制作組：專(zhuān)注互動(dòng)電影一百年不動(dòng)搖

　　最后，真人影像游戲雖然“幾乎”滅絕，但是其老而不死，死而不僵。真人影像游戲有屬于它的一幫忠實(shí)粉絲。2014年，闊別十幾年的神探墨菲系列新作《特斯拉效應(yīng):神探墨菲的冒險(xiǎn)》在粉絲的眾籌之下完成。而2015年的《她的故事》也“創(chuàng)新”地使用了錄像帶風(fēng)格---- 90年代平平無(wú)奇的真人影像游戲現(xiàn)如今反倒是充滿(mǎn)了新鮮感。

　　《她的故事》的風(fēng)格仿佛向當(dāng)年真人影像游戲致敬

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　　真人影像的歸來(lái)？亟需技術(shù)革新

　　從目前看來(lái)，《量子破碎》還不足以在游戲界掀起一陣驚天巨浪。在游戲中同時(shí)運(yùn)用真人影像和CG建模，恐怕未來(lái)幾年不會(huì)有新的大作敢于嘗試。但是量子破碎的試驗(yàn)，絕對(duì)不是一次無(wú)謂的復(fù)古；真人影像的回歸，絕對(duì)不是一場(chǎng)偶然。

　　如今要分辨真人和CG還是需要?jiǎng)觿?dòng)腦子的

　　如今，限于機(jī)能，技術(shù)等一系列限制，依然沒(méi)有哪個(gè)游戲能夠把CG做到真假難分的境界，量子破碎也是如此。但是畫(huà)面反差已經(jīng)不會(huì)產(chǎn)生太大的違和感了：CG和真人的差距已經(jīng)越來(lái)越小，這是《量子破碎》有膽量在游戲中穿插真人劇的本錢(qián)。那個(gè)建模貼圖粗糙的年代已經(jīng)逐漸離我們遠(yuǎn)去，下一代主機(jī)誕生的時(shí)候，可能我們就無(wú)法分辨其中的區(qū)別了。

　　作為過(guò)場(chǎng)視頻，真人影像的回歸條件已經(jīng)趨近成熟了。同樣是表現(xiàn)兩個(gè)人的對(duì)話(huà)，真人實(shí)拍很快就能拍完，而CG制作遠(yuǎn)不是表情捕捉然后直接生成這么簡(jiǎn)單。且不說(shuō)前期要完完成人物復(fù)雜的建模，捕捉完后期還要經(jīng)過(guò)一系列極為繁瑣的調(diào)整處理。相比之下，真人實(shí)拍省事還省錢(qián)。在不久的將來(lái)，游戲建模會(huì)和真人更加難以分辨。那時(shí)真人過(guò)場(chǎng)便可以作為一種節(jié)約資金的方式運(yùn)用在游戲中。

　　如今不少游戲預(yù)告片喜歡用真人實(shí)拍的形式

　　如今，越來(lái)越多的演員在游戲中貢獻(xiàn)自己的表演，精細(xì)的CG建模能夠真實(shí)地還原他們的外貌，而精細(xì)的表情動(dòng)作捕捉技術(shù)能夠?qū)⑺麄兊谋砬楹椭w呈現(xiàn)到游戲畫(huà)面里。通過(guò)這種方式，也算是實(shí)現(xiàn)了“真人出鏡”。有人因此猜想在未來(lái)，演員只需要通過(guò)表情動(dòng)作捕捉就行了:即使你已年華老去，但你在熒幕上的形象卻青春永駐。你的角色會(huì)被人銘記，而你卻會(huì)遭人遺忘。

　　但是，表情動(dòng)作捕捉的演技從來(lái)不會(huì)得到奧斯卡老評(píng)委們的認(rèn)可。透過(guò)CG看表演，就像靠PS過(guò)的照片判斷長(zhǎng)相一樣。CG會(huì)在外形、動(dòng)作和表情上做不同程度的修飾和提升，也許，嘴角，眉頭的一點(diǎn)調(diào)整就足以使表演精彩絕倫，但是1%的技術(shù)加工就使表演摻 了水分。更何況，目前的技術(shù)還難以將演員的眼神直接捕捉下來(lái)。

　　如何通過(guò)魔獸電影來(lái)欣賞吳彥祖的演技？

　　CG再逼真，也不是人。這可能是“互動(dòng)類(lèi)電影”最致命的缺陷。我們會(huì)為了精彩的表演去欣賞一部電影，但目前還不會(huì)為了精湛的演技去看游戲的過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)。“互動(dòng)類(lèi)電影”要想融入電影的優(yōu)勢(shì)，依然要設(shè)法將真人表演原汁原味還原到游戲中來(lái)。

　　真人影像當(dāng)年的衰落是因?yàn)榧夹g(shù)的革新。將來(lái)，真人影像想在游戲界復(fù)出，依舊要依靠技術(shù)的進(jìn)步。這種進(jìn)步不僅僅是CG畫(huà)面越來(lái)越逼真這么簡(jiǎn)單。現(xiàn)在所需要的技術(shù)，是將真人表演直接處理成三維建模，實(shí)現(xiàn)真人和CG的無(wú)縫接軌。屆時(shí)，游戲的過(guò)場(chǎng)能夠在容納真人本色的表演同時(shí)，也能輕松完成鏡頭的調(diào)度，亦可以用CG做出華麗的特效。

　　那一天，將會(huì)是真人影像徹底的歸來(lái)，等到那一天，究竟是真人還是CG?誰(shuí)也說(shuō)不清楚，或者說(shuō)，兩者已經(jīng)沒(méi)有區(qū)別了。

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