中國的四大名著是《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》。這四部著作歷久不衰，是漢語文學史中不可多得的經典作品。其中的故事、場景、人物已經深深地影響了中國人的思想觀念、價值取向。具有很高的文學水平和藝術成就。

　　就像一千個讀者就有一千個哈姆雷特一樣，在不同人的心中，四大名著的排名可能也不一樣。那么，你想知道在一個語文教育工作者的心中，這四本書的排名順序嗎？看看和你想的一樣嗎？

　　在排名之前，我們先來說一下對于一個文學作品的評價標準。要分析一個文學作品的藝術成就，首先要綜述其歷史地位，然后從以下幾個方面入手具體分析：故事情節及內容的展現及其處理方式，人物形象的塑造方式，故事整體結構的安排穿插，作品語言的鋪陳及氛圍烘托等等。

　　第四名：《西游記》

　　唐僧取經本是唐代貞觀年間的史實。他的門徒據其口述見聞寫成《大唐西域記》，后又撰有《大唐大慈恩寺三藏法師傳》。元明兩朝唐僧取經故事雜劇，如吳昌齡《唐三藏西天取經》，楊景言《西游記》等為玄奘西行增添了許多神話浪漫色彩。吳承恩最后寫定是在前人的基礎上加上自己的生活經驗創作而成的。

　　之所以把西游記排在最末，是因為西游記僅僅是為大家講了一個故事：唐僧師徒四人西天取經，經過九九八十一難，最后成佛。

　　雖然它里面對自然環境，如仙界佛境的描寫出神入化，對孫悟空的塑造巧妙地把人性、動物性和神性結合，語言幽默風趣，但它更像是那些遠古流傳下來的神話，里面除了師徒四人的形象比較鮮明之外，你很難記住那些出來的其他怪物、妖精。他的故事情節也是由一個個取經路上遇到的災難來推動。因此，排在末位。

　　第三名：《三國演義》

　　《三國演義》是我國第一部長篇歷史小說，是我國古代歷史小說的最高成就代表之一。該書在人物性格塑造、小說整體結構和語言表達上都表現出了驚人的成就。同時，情節生動有趣，而且富有變化。

　　作者長于描寫戰爭，亦不乏鶯歌燕舞。如“五關斬將”、“三顧茅廬”、“三氣周瑜”、“七擒孟獲”等情節，其發展變幻莫測，不可逆料，使人不斷產生驚奇感、新鮮感。同時作者很好處理了虛構情節與史實的關系。

　　與《西游記》相比，在人物形象的塑造上，是通過把人物放在驚心動魄的軍事、政治斗爭中，抓住人物的基本特征，突出一個方面，加以夸張，并運用了對比、村托的方法，使人物形象鮮明生動。比如曹操的奸，關羽的義，孔明的智。

　　在結構上宏偉壯闊，嚴密精巧。數百年時間、400多個人物，作者寫來，井井有條、脈絡分明。語言精練暢達，明白如話。

　　但是其不足在于：一是人物性格固定化，缺少發展變化。比如諸葛亮、周瑜、張飛，從書的開頭是什么性格，到最后還是什么性格，沒有人物經歷事件的成長和變化。二是想象、夸張有時不合情理。魯迅先生說：“欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖。”誠哉其言。

　　故排在第三位。

　　第二名：《水滸傳》

　　《水滸傳》成書于元末明初，關于其作者眾說紛紜，但大多數認可為施耐庵作，也有人認為是羅貫中作。其成書主要依靠民間文學的積累和作家的創作。民間流傳主要包含有宋末遺民龔開作的《宋江三十六贊》并序，宋末元初人羅燁《醉翁談錄》，《大宋宣和遺事》，和元代出現的一批水滸戲，如《黑旋風雙獻功》、《梁山泊黑旋風負荊》等。

　　在人物塑造上，水滸傳體現了陽剛之美，崇尚力與勇，追求粗獷、豪邁。并且具有相似性格的人物，采用了“犯中見避”的藝術手法。武松、魯達、李逵性格都是嫉惡如仇，粗豪直魯，性情火暴，但又不完全一樣。如同是打虎，武松與李逵的描寫不一。并且多側面表現人物性格。其塑造的人物具有鮮明的民族、民間審美特點，故事人物的追求具有傳奇性。

　　情節結構上是以單線縱向進行的，上半部分以人為單元，往往集中幾回寫一個或一組主要人物，到梁山聚義將英雄人物全部串聯起來。下半部分以事為順序，從贏童貫，敗高俅、受招安、平方臘、報朝廷結束。整個故事呈現扇形結構。

　　排名第二。

　　第一名：《紅樓夢》

　　《紅樓夢》以其豐富的內容，曲折的情節，深刻的思想認識，精湛的藝術手法成為中國最具成就的古典小說及章回小說的巔峰之作，以至于以一部作品構成了一門學術性的獨立研究學科——紅學，這在世界文學史上是極為罕見的。

　　《紅樓夢》的語言藝術成就，更是代表了中國古典小說語言藝術的高峰。作者往往只需用三言兩語，就可以勾畫出一個活生生的具有鮮明的個性特征的形象；作者筆下每一個典型形象的語言，都具有自己獨特的個性，從而使讀者僅僅憑借這些語言就可以判別人物。作者的敘述語言，也具有高度的藝術表現力，包括小說里的詩詞曲賦，不僅能與小說的敘事融成一體，而且這些詩詞的創作也能為塑造典型性格服務，做到了”詩如其人“——切合小說中人物的身份口氣。

　　魯迅評價紅樓夢：至于說到《紅樓夢》的價值，可是在中國底小說中實在是不可多得的。其要點在敢于如實描寫，并無諱飾，和從前的小說敘好人完全是好，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物。總之自有《紅樓夢》出來以后，傳統的思想和寫法都打破了。——它那文章的旖旎和纏綿，倒是還在其次的事。

　　因此，無論從哪個方面，人物形象的塑造方式，故事整體結構的安排穿插，作品語言上，都是當之無愧的第一。如果非要雞蛋里條骨頭的話，可能更多的倒是我們自己的解讀，把林黛玉安上反抗封建禮教的標簽，多少有些牽強附會。

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